Një histori e papërfunduar është publikuar pas vdekjes – kundër dëshirës së nobelistit. A duhej të kishte mbetur i pabotuar?, pyet FT në tekstin e saj, përcjell KDP.
Kur Gabriel García Márquez vdiq në vitin 2014, kishte kaluar një dekadë që kur ai botoi për herë të fundit një vepër fiksioni. Pra, vepra “Deri në gusht”, e cilësuar si “romani i humbur”, të paktën ka simetri në favor të tij. Ishte një libër që ai filloi në vitet 1990, por, duke vuajtur nga Alzheimer, nuk mundi ta përfundonte kurrë me kënaqësinë e tij. Ekzistenca e tij u përmend në kohën e vdekjes së tij, por kaluan vite para se djemtë e tij ta nxirrnin atë nga letrat e tij. Në fund të vitit të kaluar u shpall publikimi i tij, në një bujë publiciteti dhe pritjeje.
Njoftimi kishte një pashmangshmëri. García Márquez, laureat i Nobelit dhe heroi kombëtar kolumbian, njeriu që shkroi Njëqind vjet vetmi, biblën e realizmit magjik – një roman që ka shitur 50 milionë kopje që nga viti 1967 dhe që ndryshoi letërsinë e Amerikës Latine dhe atë botërore – nuk është dikush që vepra e pabotuar e të cilit mbetet e pabotuar.
Por a duhej kjo? Përkthyer nga Anne McLean, libri është, nëse jemi aq bujarë me kushtet tona sa departamenti i marketingut në Viking, botuesit e tij në Mbretërinë e Bashkuar, romani i shtatë i García Márquez. Ose, më e arsyeshme, është novela e tij e pestë dhe e fundit. Ai tregon një histori të vogël për një seri vizitash rituale të bëra nga një grua e moshës së mesme të quajtur Ana Magdalena Bach në varrin e nënës së saj në një varrezë të rrënuar në një ishull tropikal pa emër, i cili mund të supozojmë se ndodhet në brigjet kolumbiane diku afër Barranquilla, ku García Márquez kaloi një pjesë të jetës së tij dhe që ofron mjedisin për pjesën më të madhe të trillimeve të tij.
Çdo gusht, Ana lë familjen e saj në Bogota për të ardhur të pastrojë varrin dhe të lërë një tufë gladioli, një detyrë që ajo e ka kryer për tetë vjet kur fillon libri. Këtë herë, megjithatë, ndodh diçka e papritur. Duke pirë një pije pas darkës, ajo takon një burrë; duke e habitur veten, ajo e fton në dhomën e saj.
Nata e tyre e pasionit përuron një traditë të re: çdo vit, kur Ana bën pelegrinazhin e saj në ishull, ajo do të marrë një dashnor të ri. Kjo është jashtë karakterit – ajo ishte e virgjër kur u martua, 27 vjet më parë – dhe megjithëse përpiqet të ndahet, punët e saj fillojnë të ndikojnë në jetën e saj shtëpiake.
Tani që ajo ka qenë e pabesë, ajo i njeh të dhënat dhe kupton se i shoqi, një dirigjent i suksesshëm orkestral, e ka tradhtuar për vite me radhë. Është pjesa më e mirë e psikologjisë në libër, duke shfaqur disa nga dhuratat e mrekullueshme të García Márquez për karakterizim.
Fakti që Ana Magdalena Bach ndan emrin e saj me gruan e dytë të JS Bach, i drejtohet vetëm me një referencë kalimtare që ajo vjen nga një familje muzikore, por emri i saj i mesëm është ai i një lumi që përshkon si në Kolumbinë veriore ashtu edhe në jetën dhe veprën e García Márquez.
Është lumi që ai përdori për të udhëtuar gjatë rrugës për në shkollë, ai me të cilin lundron Simón Bolívar në kapitujt e hershëm të romanit të García Márquez “Gjenerali në labirintin e tij”, dhe mbi të cilin dashnorët e moshuar në “Dashuri në kohën e kolerës” bashkohen përfundimisht pas dekada të ndryshme. Një nga frymëzimet për atë libër ishte “A Journal of the Plague Year” i Daniel Defoe, të cilin Ana e lexoi në një nga vizitat e saj në ishull.
Të dallosh këto lëvizje me kokë në katalogun e pasmë të García Márquez-it është argëtuese, por a mjafton? Deri në gusht ofron kënaqësi momentale, por është padyshim i papërfunduar dhe disa fjali të bëjnë të kuptosh pse ai donte ta ndryste.
Konsideroni këtë rrënim treni me klishe dhe përsëritje: “Ajo nuk hezitoi për asnjë çast. Dhe ajo nuk gaboi: ishte një natë e paharrueshme. Shumë më pak e harrueshme sesa mund ta imagjinonte Ana Magdalena Bach”. García Márquez, një shkrimtar me rrjedhshmëri të madhe dhe sofistikim strukturor, nuk do të kishte dashur kurrë që rreshta si këto të largoheshin nga tavolina e tij; ekzistenca në arkivin e tij të të paktën pesë drafteve të librit është dëshmi e dështimit të tij për të zgjidhur problemet e tij.
Sa i përket Anës, ajo kurrë nuk vjen në jetë dhe nuk kalon shumë kohë para se García Márquez kryen mashtrimin e madh të një autori mashkull që shkruan një personazh femër, duke pasur parasysh figurën e saj: “Pasi mbaroi tharjen, ajo dukej në pasqyrë dhe vlerësoi gjoksin e saj, ende të rrumbullakët dhe të lartë, megjithë dy shtatzënitë.”
Kur ajo mbështjellë deodorantin mbi “sqetullat e saj të rruara të lëmuara”, ose më vonë, në mënyrë të habitshme, i përkëdhel “gjinjtë e saj” pasi merr një kompliment, ne ndiejmë një autor mashkull që shikon krijimin e tij në vend që ta banojë atë.
Do të ishte më e lehtë të pranoheshin gabimet në “Deri në gusht”, nëse García Márquez nuk do ta kishte konsideruar vetë këtë përpjekje të një mendjeje të dështuar. Arsyetimin që japin djemtë e tij në fillim të librit nuk është bindës dhe justifikimi i tyre i fundit është veçanërisht i vështirë për t’u gëlltitur: “Duke gjykuar librin si shumë më të mirë nga sa e kujtonim, na u duk një mundësi tjetër: që aftësitë e venitura që e penguan përfundimin e librit gjithashtu e pengoi atë të kuptonte se sa i mirë ishte.” Dikush duhet t’i kishte larguar nga kjo linjë argumenti.